75 aniversario del estreno de King Kong

El 2 de marzo de 1933 se estrenó en el Radio City Music Hall de Manhattan la película King Kong de Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, una de las favoritas de La recopilación.

Los neoyorkinos celebran hoy el aniversario con la proyección y un concurso de gritos para ver qué voz se asemeja más a la de la actriz canadiense Fay Wray, intérprete de Ann Darrow, la atractiva mujer que cautivó a la bestia.

Los efectos especiales de Willis O’Brian, que elevó la técnica de stop motion a la categoría de arte y disminuyó las escenas reales a minipantallas dentro de sus decorados de animación, se quedan en pura anécdota si pensamos en la magia, la poesía y la profundidad de un guión que hasta puntea temas como el racismo, el colonialismo o el sexismo.

Una absoluta maravilla.

Los diez peores desnudos cinematográficos

Dennis Dermody ha hecho una lista para la revista Paper de los diez peores desnudos cinematográficos de la historia con el siguiente resultado:

1. Philip Seymour Hoffman en Antes que el diablo sepa que has muerto (2007) de Sidney Lumet.
2. Donald Sutherland en Space Cowboys (2000) de Clint Eastwood.
3. Kathy Bates en Jugando en los campos del señor (1991) de Héctor Babenco.
4. John Gielgud en Prospero's Books (1991) de Peter Greenaway.
5. Julie Andrews en S.O.B. (1981) de Blake Edwards.
6. Burgess Meredith en Extraña amistad (1971) de Otto Preminger.
7. Terry Bradshaw en Novia por contrato (2006) de Tom Dey.
8. Jessica Tandy en Freda y Camilla (1994) de Deepa Mehta.
9. Jay North en la miniserie Maya la Elefanta (1967-1968).
10. Patrick Dempsey en Algunas chicas (1988) de Michael Hoffman.

The Cure - Just Like Heaven

"Show me, show me, show me,
how you do that trick
The one that makes me scream?", she said
"The one that makes me laugh", she said
And threw her arms around my neck

Show me how you do it
And I promise you I promise that
I'll run away with you
I'll run away with you

Spinning on that dizzy edge
I kissed her face and kissed her head
And dreamed of all the different ways I had
To make her glow

"Why are you so far away?", she said
"Why won't you ever know
that I'm in love with you
That I'm in love with you?"

You
Soft and only
You
Lost and lonely
You
Strange as angels

Dancing in the deepest oceans
Twisting in the water
You're just like a dream
You're just like a dream

Daylight licked me into shape
I must have been asleep for days
And moving lips to breathe her name
I opened up my eyes

And found myself alone alone
Alone above a raging sea
That stole the only girl I loved
And drowned her deep inside of me

You
Soft and only
You
Lost and lonely
You
Just like heaven

The Cure. Kiss Me Kiss Me Kiss Me (1987).

Continuidad en los parques

Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.

Sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta él se volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.

Julio Cortázar. Final del juego (1956).

Juno (2007) de Jason Reitman

Me apetecía ver Juno (2007) de Jason Reitman. Ha recibido buenas críticas, multitud de premios y es independiente, circunstancia no determinante pero atrayente que no es del todo cierta en este caso porque su distribuidora es la hermana pequeña de la Fox.

Desde el primer momento la adolescente embarazada, brillantemente interpretada por Ellen Page, asume la responsabilidad de la función en un comienzo prometedor y unos títulos de crédito simpáticos y acordes con ella, pero la película continúa y se va agotando poco a poco.

No nos encontramos ante una película transgresora que lleva a sus últimas consecuencias las posibilidades argumentales del debate abortivo, la sociedad americana o su adolescencia. Estamos ante un planteamiento ligero, como las canciones de su banda sonora, que sólo quiere emocionarte, sin dar ninguna respuesta y que se desarrolla en una familia bastante convencional que no justifica, por excepcionales, las cualidades Juno, demasiado madura, ocurrente y cínica para su edad. En las familias de Wes Anderson todo es más lógico dentro de la excentricidad general.

La linealidad expositiva, enmarcada sin justificación aparente por las cuatro estaciones y sin estridencias, excepto en el flash-back de su relación sexual, así como el tono agridulce identifican un guión a medio camino entre el melodrama y la comedia juvenil. Parece como si Reitman, se escondiera para dejarle protagonismo al aclamado guión.

Unos secundarios desdibujados, como sus padres o la pareja adoptiva, acaban por conducir una película con posibilidades a un producto descafeinado que sólo remonta en las escenas en las que no se impone la sinceridad y la altisonancia de Juno, aquéllas, como la final, en la que las palabras no importan demasiado.

Las posibilidades iniciales de la película se asemejan a la explosión musical del 77 que dice admirar Juno y su resultado final a las melifluas canciones de Belle & Sebastian que se escuchan en la banda sonora, por mucho que se hable de Sonic Youth o se vislumbre en la habitación del futuro padre adoptivo el Green Mind de Dinosaur Jr.

Calificación: 4/10.

Los siete mitos del periodismo electrónico

La Escola de Comunicação de la revista brasileña Comunique-se ha enumerado los siete mitos del periodismo online:

1. El periodista está amenazado por el periodismo colaborativo.
2. En el ciberperiodismo hay más independencia que en otros medios.
3. No hay espacio para grandes reportajes.
4. Cuanto más rápido se publique la información, mejor.
5. Los errores debidos a la prisa son perdonables.
6. La barra de desplazamiento inhibe la lectura.
7. Se precisan muchas imágenes para atraer al lector.

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Fuente: e-periodistas.

Las siete maravillas del...

Mundo Antiguo: la Gran Pirámide de Gizeh, los Jardines Colgantes de Babilonia, la Estatua de Zeus en Olimpia, el Templo de Artemisa en Éfeso, el Sepulcro de Mausolo en Halicarnaso, el Coloso de Rodas y el Faro de Alejandría.

Edad Media: el Coliseo de Roma, las Catacumbas de Alejandría, la Gran Muralla china, la torre inclinada de Pisa, la Torre de Porcelana de Nankin, las ruinas de Stonehenge y la Mezquita de Santa Sofía de Constantinopla.

Mundo Moderno: Chichén Itzá, el Coliseo de Roma, el Cristo Redentor, la Gran Muralla china, Machu Pichu, Petra y el Taj Mahal.

Inagurada la Bóveda Global de Semillas

Impulsada por el gobierno noruego, el Fondo Mundial para la Diversidad de Cultivos y el Banco Genético Nórdico, se ha inagurado hoy la Bóveda Global de Semillas en el archipiélago de Svalbard, en el Círculo Polar Ártico.

La bóveda, bautizada conocida como "del fin del mundo" o "Arca de Noé", ha sido excavada a 130 metros de profundidad en una montaña de piedra arenisca, impermeable a la actividad volcánica, los terremotos, la radiación y la crecida del nivel del mar y está situada cerca de la población de Longyearbyen, principal núcleo del archipiélago con 1.700 habitantes.

Los encargados de colocar en su interior las primeras de los 100 millones semillas, variedades de arroz de 104 países, fueron el primer ministro noruego y la premio Nobel de la Paz 2004, la activista keniana Wangari Maathai.

La bóveda acogerá inicialmente 268.000 muestras distintas de semillas almacenadas a una temperatura de -18 grados Celsius para garantizar una baja actividad metabólica y un perfecto estado de conservación durante siglos y aportadas por veinte instituciones de todo el mundo.
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Fuente: www.publico.es.

¿Luces encendidas o apagadas?

Evidentemente apagadas si no las necesitamos. La pregunta tiene más sentido si se piensa en si apagamos las luces cuando vamos a volver en poco tiempo o si las dejamos encendidas.

El programa Cazadores de mitos (MythBusters) del Discovery Channel ha investigado el tema comparando el consumo instantáneo de varios tipos de lámparas en el momento del encendido con el tiempo equivalente que tendrían que estar encendidas para consumir la misma energía. Los resultados son claros: desde 0,36 s en el caso de las lámparas incandescentes a 23,3 s para los tubos fluorescentes pasando por 0,51 s para los halógenos. Esto quiere decir que para que no compense apagar un tubo, el caso más desfavorable, tendrían que pasar entre el apagado y el encendido 24 segundos.

Además, consideraron la degradación de las lámparas más usadas, las bombillas, por un exceso de encendidos y apagados y su coste de reposición. Para ello contabilizaron su consumo y desgaste de durante un ciclo de 100.000 encendidos y apagados, alrededor de cinco años de uso, y la única que no se fundió fue la lámpara LED, que es la que menos consume de todas.
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Fuente: Blog Solar de Jumanji.

A un desconocido

¡Desconocido que pasas! No sabes con cúanto ardor te contemplo,
Debes ser el que busco, o la que busco (esto me viene como en sueños),
Seguramente he vivido contigo en alguna parte una vida de gozo,
Todo se evoca al deslizarnos el uno cerca del otro, fluidos, afectuosos, castos, maduros,
Tú creciste conmigo, fuiste un muchacho conmigo o una muchacha conmigo,
He comido contigo y he dormido contigo, tu cuerpo ha dejado de ser sólo tuyo y ha impedido que mi cuerpo sea sólo mío,
Tú me das el placer de tus ojos, de tu rostro, de tu carne, al pasar; tú me tocas la barba, el pecho, las manos, en cambio,
No debo hablarte, debo pensar en ti cuando esté sentado solo o me despierte solo en la noche,
Debo esperar, no dudo que te encontraré otra vez,
Debo cuidar de no perderte.

o en el original

To a Stranger

Passing stranger! you do not know longingly I look upon you,
You must be he I was seeking, or she I was seeking, (it comes to me as of a dream,)
I have somewhere surely lied a life of joy with you,
All is recall'd as we flit by each other, fluid, affectionate, chaste, matured,
You grew up whith me, were a boy with me or a girl with me,
I ate with you and slept with you, your body has become, not yours only nor left my body mine only,
You give me the pleasure of your eyes, face, flesh, as we pass, you take of my beard, breast, hands, in return,
I am not to speak to you, I am to think of you when I sit alone or wake at night alone,
I am to wait, I do not doubt I am to meet you again,
I am to see to it that I do not lose you.

Walt Whitman. Calamus. Hojas de hierba (1855-1892).

Radiohead - Creep

When you were here before
Couldn't look you in the eye
You're just like an angel
Your skin makes me cry
You float like a feather
In a beautiful world
I wish I was special
You're so very special

But I'm a creep
I'm a weirdo
What the hell am I doin' here?
I don't belong here

I don't care if it hurts
I wanna have control
I want a perfect body
I want a perfect soul
I want you to notice
when I'm not around
You're so very special
I wish I was special

But I'm a creep
I'm a weirdo
What the hell am I doin' here?
I don't belong here, ohhhh, ohhhh

She's running out the door
She's running out
She run, run, run, run... run...

Whatever makes you happy
Whatever you want
You're so very special
I wish I was special

But I'm a creep
I'm a weirdo
What the hell am I doin' here?
I don't belong here
I don't belong here...

Radiohead. Pablo Honey (1993).

El desafío paranormal del millón de dólares

James Randi (Randall James Hamilton Zwinge, Toronto, 1928), más conocido como El increíble Randi, es un mago ya retirado ampliamente conocido en círculos escépticos por su empeño en desenmascarar fraudes. Durante un debate en un programa de radio en 1964, un parapsicólogo le retó a apostar su propio dinero si tan seguro estaba de lo que decía. En aquel instante, el prestidigitador ofreció 1.000 dólares de su propio bolsillo a cualquiera que pudiese demostrarle empíricamente y con total fiabilidad la existencia de un poder sobrenatural.

Algunos años más tarde, el 6 de marzo de 1998, se lanzó en la misma línea y gracias a donaciones de todo el mundo El desafío paranormal del millón de dólares. El procedimiento para presentarse es sencillo: mediante una notificación a la fundación, se informa de las habilidades poseídas y se establece un protocolo a acordar por ambas partes que establezca de forma clara y perfectamente definida cuándo se puede dar la prueba por concluida, qué objetivos hay que alcanzar, los materiales a utilizar durante el proceso y la ubicación espacial y temporal del test.

Desde su comienzo, el desafío ha sido una evidencia palpable de que, bajo estrictas condiciones de observación y control, cualquier supuesta habilidad sobrenatural es falsa. A los examinadores les han llegado todo tipo de solicitudes para pasar el reto: rusos con telequinesia, estudiantes californianos capaces de regular las farolas a voluntad con su presencia, zahoríes feng shui, viajeros astrales y cualquier combinación imaginable de contactados por los alienígenas, futurólogos e iluminados en general. Ninguno de los más de mil candidatos hasta la fecha ha pasado siquiera los tests preliminares.

Como explica el propio Randi en un artículo en Skeptical Inquirer titulado Fakers and Innocents (Farsantes e Inocentes), una amplia mayoría de todos los candidatos es inocente, en el sentido en que no se ha parado a pensar siquiera que puedan estar engañando con sus afirmaciones. El resto de ellos, los farsantes, se despachan rápido.

En enero de 2007, el reto sufrió su primer cambio en las normas por las que se rige. Dada la cantidad de tiempo y esfuerzo que tiene que dedicar la pequeña plantilla de la fundación a tratar con gente que parece obvio que no tiene la más mínima posibilidad de someterse a las pruebas, se estableció la restricción de que cualquiera que desease enviar el formulario de contacto debería acreditar, al menos, un cierto perfil mediático: una noticia en algún periódico, una entrevista en televisión o una mención en un libro. Además, necesariamente tendrá que ir respaldado por algún miembro de la comunidad académica.

El segundo cambio fundamental llegó a principios de este año. A pesar de que, durante años, el millón de dólares ha permanecido impasible ante cualquier intento por llegar a alcanzarlo y ha servido para desenmascarar a más de un farsante, no ha surtido el efecto deseado. El verdadero objetivo del desafío son los peces gordos del mundo de lo paranormal, como Uri Geller, que ha rechazado en más de una ocasión ser sometido a ningún tipo de prueba. Ante la negativa de aquéllos que más tienen que ganar con la credulidad del público, la fundación anunció en su boletín de noticias de enero que el 6 de marzo de 2010, doce años después de su estreno oficial, el reto cerrará sus puertas definitivamente, y el dinero se empleará “de forma más productiva”, según el comunicado. Hay y habrá otras recompensas, pero desaparecerá la más sustanciosa.
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Fuente: www.publico.es.